Posted 15 апреля 2015,, 13:48

Published 15 апреля 2015,, 13:48

Modified 10 ноября 2022,, 18:43

Updated 10 ноября 2022,, 18:43

Нуреевский фестиваль состоялся в Уфе не благодаря, а вопреки

15 апреля 2015, 13:48
[фото, видео] Энтузиазму нового руководства Башкирской оперы можно только позавидовать: не прошло еще горькое послевкусие от завершившихся в феврале «Шаляпинских вечеров», как в театре поспешили порадовать любителей танцевального искусства. Очередного XX Нуреевского фестиваля балетоманы столицы Башкирии ждали два года – масштабная реконструкция театра лишила их традиционного удовольствия в 2014-м, потому томительное ожидание лишь распаляло желание взыскательной уфимской публики.

Чувство сцены

В минувшем году новый директор театра Владислав Самойлов, вынужденный скитаться с труппой по дворцам культуры, заявил о себе не очень удачным балетом «Двенадцатая ночь» по Шекспиру, а после открытия большой сцены разочаровал «Шаляпинскими вечерами».

Ситуацию исправил прошедший Нуреевский фестиваль, который можно назвать успешным. Хотя были серьезные опасения, что он станет проходным – и из-за недостаточного финансирования в условиях кризиса, и долгих месяцев кочевой жизни труппы во время реконструкции главной сцены, и частых смен руководства театра в последние годы, и бегства солистов балета в другие регионы по вышеназванным причинам. Но тем ценнее, что вопреки всему форум состоялся. И в первую очередь – благодаря многолетним связям, бесценному опыту, неиссякаемому энтузиазму и профессиональному вкусу Леоноры Куватовой - железной леди башкирского балета. Труппа, видимо, почувствовав под ногами родную сцену, буквально восстала из пепла. Это продемонстрировал премьерный балет в постановке Владимира Васильева «Анюта», открывший юбилейный форум.

Спектакль по мотивам чеховского рассказа с великолепной музыкой Валерия Гаврилина и «легким» танцем, понятным широкому кругу зрителей, обречен стать репертуарным хитом. Очевидно, увиденное удовлетворило и главу республики – по крайней мере высокопоставленная пара не покинула театр в антракте, как на «Шаляпинских вечерах».

_MG_8461.jpg

Рустэм Хамитов, пришедший на «Анюту», впервые расположился с супругой не в партере, где чету привыкли видеть в окружении чиновников, а в центральной ложе. Казалось, что теперь-то билетерши угомонятся и перестанут гонять зрителей, расчищая партер перед приходом высоких гостей. Ведь в ложе никто не мог помешать Хамитовым насладиться праздником танца. Однако администраторы и капельдинерши оперного лютовали не меньше - даже больше, чем обычно: шпыняли рядовых зрителей и работающих на фестивале журналистов, требуя от фотографов мифического «разрешения на съемку» и пытаясь загнать их на галерку. А между тем Рустэм Закиевич в каждом своем выступлении призывает власти разного уровня «работать для людей», хотя, может быть, чиновники от культуры это на свой счет не относят. Возможно, что глава региона поменял привычное место дислокации, чтобы не создавать неудобства обычным зрителям.

Но сколько еще Владислав Самойлов просидит в директорском кресле – неизвестно, ведь в культурной отрасли республики кадровая лихорадка продолжается: например, не так давно в минкульте заявили об очередной смене руководства филармонии. Однако, как бы там ни было, нынешний директор оперного уже войдет в театральную историю как начальник, при котором Владимир Васильев впервые осуществил постановку на уфимской сцене.

Дан приказ самой Мадан

Нельзя сказать, что Нуреевский прошел ровно. После двух вечеров триумфальной «Анюты» третий день фестиваля несколько охладил пыл поклонников балета. Традиционный гала-концерт молодых исполнителей оказался на порядок слабее, чем в предыдущие годы. А ведь в памяти зрителей и такие фестивали, когда юная балетная поросль выступала интереснее и ярче именитых танцовщиков. Может быть поэтому уже второй фестиваль молодежный гала-концерт «усиливают» одноактными балетами. На этот раз уфимцам показали «Письма с фронта» в постановке Нины Мадан. С танцовщицей и хореографом уфимцы познакомились на предыдущем фестивале: тогда Мадан исполнила заглавную партию в спектакле «Эдит Пиаф: ни о чем не жалею», поставленном Мариной Никитиной. Смелый модерновый балет о жизни одного из символов Франции не многим зрителям оказался по зубам, но наверняка запомнился всем: образ у Мадан вышел пронзительный и мятущийся, какой была и сама гениальная французская шансонье.

На этот раз Мадан представила собственную работу - одноактный балет «Письма с фронта» на музыку Гаврилина, в котором танцуют артисты Московского музыкального театра имени Сац. Примечательно, что отрывок из спектакля в исполнении Мадан и Вячеслава Пегарева зрители Нуреевского увидели два года назад. Правда, тогда значилось, что номер «Давай без слез» исполняется под слезливую мелодию Яна Качмарека, написанную им к фильму «Хатико». Выступление с прошлого фестиваля на этот раз было искусно вплетено в канву спектакля о Великой Отечественной, а композиция поляка легко сошла за музыку Гаврилина. И то правда – чего добру пропадать?

IMG_7094.jpg

К слову, хореографический спектакль анонсировался, как синтез драматического, отчего-то вокально-инструментального и даже вдруг кинематографического искусства, что не имело никакого отношения к действительности. Видимо, воплотить многослойную задумку на уфимской сцене гастролерам не удалось по техническим причинам. До Уфы доехала лишь «драматическая» составляющая, без которой можно было бы обойтись: после очередной танцевальной картины артисты вдруг начинали читать фронтовые письма в безбожно барахлящие микрофоны. Между тем задача артистов балета - попытаться передать письма солдат с их впечатлениями и переживаниями, трагические судьбы простых людей языком танца, что труппе вполне удалось. Оригинальные хореографические решения Нины Мадан смотрелись гораздо красноречивее этих вербальных вставок.

Второе и третье отделение вечера были отданы молодым танцовщикам, которые проявили себя на всевозможных конкурсах. Тон действу после каждого антракта призваны были задать уже состоявшиеся артисты – солистка театра Сац Анна Маркова, станцевавшая «Умирающего лебедя», и дуэт Мадан-Пегарев, исполнивший «Тарантеллу» Баланчина. Тягаться с профессионалами, только что оттанцевавшими балет, молодежи было не просто. Примечательно, что иностранные танцовщики, призванные повысить планку уфимского фестиваля до уровня международного, оставили унылое впечатление.

Турецкий гамбит

Заграничный балет был представлен троицей из Анкарского театра, но удивить избалованную уфимскую публику турки ничем не смогли. Бурак Кайихан, исполнив танцевальную миниатюру «Бегущий» в постановке Пегарева, мог похвастаться разве что накаченным торсом да густыми татуировками. Но образа знойного мачо с кучерявой шевелюрой и серьгой в ухе для успеха номера оказалось недостаточно: выступление походило на не совсем удачную репетицию. Не впечатлил и его гопак из «Тараса Бульбы», который на прошлом фестивале исполнил сам Вячеслав Пегарев.

IMG_7288.jpg

Кроме того, зрителям Нуреевского было с чем сравнивать: вариации Остапа в 2010-м блистательно исполнил японец Морихиро Ивата из Большого, а в 2011-м - его соотечественник Коя Окава из Одесского театра оперы и балета. И сравнение было не в пользу турка. Коллеги Кайихана по театру - Езге Башаран Онук и Джанкат Озер - станцевали па-де-де из «Спящей красавицы» и «Биение двух сердец» в постановке Мадан, но тоже продемонстрировали средний уровень. Зато теперь мы знаем, что в Анкаре есть оперный театр со своими премьерами и примами. На этом все открытия, пожалуй, и заканчиваются.

Настоящий класс показали хозяева фестиваля - народники из Нуреевского колледжа: Ильяс Фазлиев и Сергей Боссерт дуэтом исполнили аргентинский танец, сорвав заслуженные овации. Номер талантливых мальчишек стал в этот вечер одним из лучших.

IMG_7256.jpg

Жгучая брюнетка Айсылу Мирхафизхан из соседнего Татарстана продолжила на фестивале тему «танцев народов мира», но решила не выходить из образа южной красавицы: сначала страстно исполнила испанскую качучу, щелкая кастаньетам, а после антракта ворвалась на сцену с цыганским танцем из «Дон Кихота», вспыхивая огненно-красной юбкой.

Невероятно пластичная красавица Ольга Челпанова затмила своего партнера и супруга Константина Короткова: она была хороша и в классическом «Талисмане», и в модерновой «Зиме» на музыку Вивальди. Несмотря на тяжеловатого партнера, публика приняла артистов на ура: многим послышалось, что пара не из Марийского, а из Мариинского театра, что для балетоманов само по себе является знаком качества.

IMG_7462.jpg

На гала-концерте не обошлось и без выхода на бис: как и на прошлом фестивале Нина Гольская из Большого снова станцевала в кокошнике «Русскую» - сувенирный танец, который можно смело презентовать заграничным гостям в одном пакете с матрешками и хохломскими ложками. Примечательно, что и завершился гала-концерт, как два года назад: только теперь Гольская исполнила па-де-де из «Лебединого озера» не с Александром Смольяниновым, а с другим солистом главного театра страны - Каримом Абдуллиным.

Вишенка на торте

Заключительный гала-концерт прошедшего фестиваля стал одним из самых ярких за всю его историю. В этот вечер зрителей порадовали и замечательные дуэты, и сольные номера с оригинальной хореографией. Гульсина Мавлюкасова и Сергей Бикбулатов открыли гала трепетным адажио из «Лебединого озера». Ирина Перрен и Марат Шемиунов из Михайловского театра показали очень грациозный балет. Пара коренастых танцоров из Астаны - Мадина Басбаева и Бахтияр Адамжан – была, может быть, не так изысканна, как питерская, но не менее профессиональна. Публика вновь встретилась с ребятами из Марийского театра. И в этот вечер Константин Коротков был достоин своей великолепной партнерши Ольги Челпановой.

IMG_7195.jpg

Выступление уфимца Рустама Исхакова и Марии Аллаш из Большого театра, в один из фестивальных дней танцевавших «Лебединое озеро», запомнилось милым конфузом. Когда пара повторяла па-де-де из балета Чайковского, Рустам так закрутил свою партнершу, что та на миг потеряла равновесие, и у нее вырвалось громкое «упс!». Артисты заканчивали номер, уже еле сдерживая смех, что только добавило паре обаяния.

IMG_7888.jpg

А вот Дмитрию Марасанову, очень неудачно исполнившему гопак из «Тараса Бульбы», было не до смеха: уфимский танцовщик думал лишь о том, как бы достойно завершить выступление, ставшее недоразумением гала-концерта.

Настоящий фурор произвела «Арлекинада» в исполнении молодой звезды Башкирской оперы Валерии Исаевой и Михаила Тимаева из казанского театра. Удивительно артистичная пара моментально очаровала и покорила зрительный зал, взорвавшийся аплодисментами. С обаятельным артистом из соседней республики зрители Нуреевского познакомились в 2011-м, когда в заключительном гала-концерте Тимаев танцевал «Вакханалию» и «Краковяк». Через год Михаил вдруг оказался на фестивале в составе молодежной сборной, исполнив па-де-де из «Лебединого озера» с Ириной Сапожниковой. И вот теперь снова «дорос» до «взрослого» гала, в котором станцевал еще и сольную «Исповедь» на музыку Моцарта.

IMG_7809.jpg

Еще одним ярким моментом фестиваля стало выступление Олега Габышева, который впервые выступил на прошлом Нуреевском. Танцовщик питерского театра Бориса Эйфмана представил две самобытные работы – «Жертвоприношение» и «Мачо».

IMG_7994.jpg

Настоящим талисманом уфимского балетного форума стал Дину Тамазлакару из Берлинской оперы, с 2008 года выступающий на каждом Нуреевском. Это чувствуется и по реакции публики, которая рукоплещет артисту авансом еще до его выхода на сцену, тем самым причисляя себя к высшей касте завсегдатаев фестиваля. Мало того - уже третий форум подряд зал с удовольствием смотрит его искрометный номер «Буржуа». Правда, некоторым постоянным зрителям показалось, что это уже перебор. Зато Тамазлакару по-свойски предоставили право закрывать гала-концерт - в паре с Гузель Сулеймановой исполнить гран-па из «Дон Кихота».

IMG_8020.jpg

Прима Башкирской оперы, которой Нуреевский завершать не впервой, будто рождена для этой почетной миссии. Вот Гульсину Мавлюкасову в этой роли представить сложно, потому она нередко открывает гала-концерты Нуреевского, создавая определенный настрой. А ее соперница Сулейманова - словно аппетитная вишенка, венчающая пышный праздничный торт, приготовленный на финал. Но без такого приторного украшения Нуреевскому не обойтись: зритель должен уйти с завершающего гала-концерта со стойким сладким привкусом, которого хватило бы на год - до следующего праздника танца.

Ильсияр РАХМАТУЛЛИНА.

"