В Башкирском театре современный танец пребывает в подполье

В балетном мире Уфа известна своими давними традициями классического танца, который здесь привыкли считать единственным возможным направлением, а современную хореографию отдавать на откуп самодеятельным коллективам при дворцах культуры. Потому пробную порцию «Коктейля» смаковали лишь люди подготовленные: ревю стало настоящим событием для избранных.

Впрочем, прошедшее ревю на парадных подмостках театра представить невозможно – новорожденный потерялся бы в имперской роскоши парадного зала: зачах бы в пыльных кулисах или был ослеплен сусальным золотом декора. Потому самое место такому неформату в андерграунде малого зала: его камерность и мрачноватость очень располагает к смелым экспериментам.

Тогда как в крупных столицах современная хореография собирает большие залы, у нас неклассика находится в зачаточном состоянии, а потому пока пребывает в подполье. Может быть поэтому в башкирском театре представляли модерновые постановки как бы немного стесняясь, предваряя прошедшие вечера пространной лекцией «о роли современной хореографии в современном же мире». Впрочем, уфимская публика, неизбалованная подобными представлениями, слушала ведущую Валентину Айшпор с интересом – зрителю любопытно было узнать, например, какая богатая родословная у новорожденного, появившегося в стенах тетра.

В антракте вчитавшись в программку, зрители окончательно убедились, что бастардом малыша уж точно считать не стоит. В дальних родственницах у башкирского отпрыска значатся и Айседора Дункан, и Марта Грэм.

Однако без небольших патологий появление на свет башкирского contemporary dance не обошлось.

Режиссер вечера Ринат Абушахманов решил вводить зрителя в мир современного танца постепенно, потому разогревать публику элегическим танцам доверили дуэту Гульнары Халитовой и Артура Новичкова.

Не стал откровением и второй номер – «Сиринкс» Адель Овчинниковой, который больше был похож на разминку перед выходом на сцену. А вот «Даксофония» Руслана Абулханова и Софьи Доброхваловой вызвала в зале оживление: под какофонию звуков ребята показали настоящий театр абсурда в танце. И были в нем необычайно гармоничны и блистательны.

После авангарда режиссер вновь разгрузил внимание зрителя безупречно исполненным традиционным номером в исполнении Маняпова и Мавлюкасовой. «Встреча» супружеской пары, перенесшая публику в какую-нибудь «знойную Севилью», наверняка порадовала романтично настроенных барышень. Во втором отделении Гульсина и Ильдар исполнили миниатюру Dal Mare, продолжив любовную тему – теперь уже качаясь на волнах под музыку Эннио Морриконе.

Софья Гаврюшина в очередной раз пообещала, что «Все переменится», но лишь снова убедила, что нет ничего более постоянного, чем ее номер с черной шляпой под вибрирующий вокал японки Чи Айадо.

Одними из лучших номеров стали постановки Абушахманова «Скованные» и «Идол», где блистал Андрей Брынцев. В финальном номере танцовщик в прямом смысле был осыпан блестками – образ у Андрея получился по-настоящему фетишистским.

Очень оригинально смотрелся симбиоз современного танца и национальной темы в номере «Умырзая. Легенда о подснежнике», исполненном Анастасия и Данилой Алексеевыми в постановке все того же Абушахманова.

Миниатюра получилась необыкновенно самобытной и очень экспортной, которая хорошо смотрелась бы на заграничных гастролях. А вот «Механическая шкатулка» и «Манекен», поставленные Ринатом, смотрелись уж слишком легковесными и явно диссонировали с сильными номерами.

Но настоящим откровением стало «Безумие» Динара Шакирова и Лилии Зайнигабдиновой. Под пронзительную музыку Шнитке ребята создали на сцене потрясающий кафкианский морок, холодящий кровь.

Успешным вечер можно назвать уже потому, что каждый третий номер казался гвоздем программы. Единственно, от чего стоило отказаться – от анимированных «декораций», которые отвлекают от миниатюр. Достаточно было ограничиться статичной картинкой или вовсе отказаться от изображения - дать возможность поразмышлять или пофантазировать зрителю. Очевидно, что постановщик решил не экспериментировать со зрительским восприятием и подстраховался ярким видеорядом.

Впрочем, оказалось, что публику к подобным вечерам в театре подготовили еще три года назад, представив «Неклассический дивертисмент»: с некоторых номеров сдули пыль и вновь преподнесли зрителю, добавили миниатюры, показанные на выпускных концертах хореографического колледжа, приправили новинками постановками и создали программу современного танца. Хотя, наверное, стоило сделать более смелую и насыщенную программу, не разбавляя сильные номера легковесными, которые проигрывали на фоне по-настоящему модерновых.