Александр Сокуров: «Я не раз говорил Путину неприятные вещи»

«У нас не искусство, а визуальный товар»

Победитель Венецианского кинофестиваля «Фауст», основанный на первой части бессмертной поэмы Гете, стал заключительной частью исторической тетралогии Сокурова, в которую также входят фильмы «Молох», «Телец» и «Солнце». Режиссер остался верен своему сценаристу – как и для предыдущих частей тетралогии, сценарий для «Фауста» написал Юрий Арабов.

Кинорежиссер видит основной аудиторией своей картины людей, в первую очередь, образованных.

- Никому нельзя ничего навязывать, в том числе и кино, - сказал Сокуров. - Но «Фауст» - это, как минимум, сложнейшая технология создания и великолепные актеры. В съемочной группе состояли профи со всего мира, представляли, наверное, сорок национальностей.

Победитель Венецианского кинофестиваля считает, что молодежь должна воспитываться на фильмах людей талантливых и порядочных, но конкретных имен не назвал.

- Работы людей, которые не покупаются и не продаются, и должны пробиваться к зрителю, - объясняет Сокуров. – Но в кинематографе есть своя специфика, которая усложняет выполнение этой цели.

Специфика заключается в том, что, по мнению постановщика, кинематограф делится на две части: на собственно кинематографическое искусство и на визуальный товар.

- Сегодня примерно 98 % в жизни людей занимает такой визуальный товар, - добавил он. – А получается, что два процента остается на настоящее художество, на работу подлинных мастеров, которые несут ответственность перед человечеством.

Уровень культуры России уже давно признан чрезвычайно низким и застойным в своей деградации.

- Сегодня мы на уровне начала тридцатых годов прошлого века по культурному уровню, - считает он. – Это и в сравнение не идет с советским временем, когда Россию даже не сравнивали с Америкой и многими странами Европы.

Хотя талантами наша страна действительно богата, в этом Александр Николаевич убедился на одном питерском кинофестивале для непрофессионалов. Теперь он уверен, что в России живут тысячи людей, достойных права высказаться перед национальной аудиторией.

- Было приглашено порядка трехсот участников, - рассказывает мэтр. – Надо сказать, мне довелось увидеть мировой уровень работ. Фильм «На краю» десятиклассника из Омска меня просто потряс. Я даже взял на себя ответственность и вручил собственный приз парню за блестящую, просто безукоризненную картину.

Кинорежиссер рассказал, что имел разговор с Путиным, на котором они обсуждали возможность снять несколько фильмов на государственные средства.

- При этом кино должно создаваться совершенно свободно, - говорит художник. – Эти фильмы должны быть вне киностудий, вне цензуры, вне коррупции и всякой прочей грязи.

Сокуров считает, что молодым режиссерам сегодня гораздо тяжелей творить и развиваться, чем его поколению во времена советского строя.

- Сегодняшняя экономическая цензура страшна отсутствием какой-либо идеологии, - заявил он. – Значит, она лишена всякого смысла, тем более, когда дело касается искусства и культуры, в особенности национальной.

Титулованный режиссер считает, что огромные деньги, которые выделяются на кинематограф, зачастую просто не доходят до адресата.

- Да, деньги выделяют, - продолжил Александр Николаевич. – Но они оседают в Москве, в карманах некоторых субъектов. В итоге громких дебютов - один-два на всю страну, и кроме как безобразной, эту ситуацию не назовешь.

На мнение кинокритиков о том, что «Фауст» «изменит жизнь каждого, кто его посмотрит», сам Александр Николаевич реагирует спокойно.

- Насколько удалась или не удалась картина, покажет только время, а не киноведы, друзья или враги, - говорит кинорежиссер. – Если через некоторое время это будет по-прежнему интересно, то хорошо. А если уйдет куда-то в тень, значит, так Бог распорядился.

Сокуров не скрывает, что при создании фильма вся съемочная группа выкладывалась полностью. А то, что вся работа велась за пределами России, объясняет тем, что «заграничный технический и профессиональный уровень в кинематографии намного выше, но деньги, на которые шла работа, были российские».

«Сталин был дурным учеником порочного учителя»

Александр Сокуров не случайно размышлял о власти в четырех фильмах – он неоднократно общался с политиками разных уровней, но с Медведевым кинорежиссер не знаком.

- Чаще всего мне приходилось общаться с руководителями других стран, - сказал Александр Николаевич. – А из российских политических деятелей довелось пообщаться с Путиным и довольно долго - с Борисом Ельциным. Надо сказать, что государственный деятель в публичном статусе – одно, а в беседе один на один, долгими часами, на протяжении многих лет - совсем другое.

Неоднократный лауреат госпремии теперь убежден, что политика – один из самых сложных видов деятельности человека.

- В политике люди, конечно, разные, но в России в эту сферу приходят случайно, часто бессовестные, - уверен Сокуров. – Пока что это одна из важнейших негативных сторон в нашем политическом процессе. Сейчас только начинает формироваться группа людей в нашем отечестве, которая каким-то эволюционным образом приходит в политику, участвует в дискуссионных процессах.

А постоянные вопросы о том, не собирается ли кинорежиссер снять фильм о Сталине, сам он комментирует однозначно:

- Да вы что, Сталин был скверным, дурным учеником порочного учителя, - сказал Александр. – Учитель был больным и просто несчастным человеком.

Автора легендарных кинолент не покидает уверенность, что политикам и художникам никогда не придется говорить на одном языке.

- Мы совершенно разные люди, у нас разные задачи, - сказал он. – Можно не один раз подходить к деятелю даже самого высокого ранга и прямо говорить о том, что вы думаете, не вызвав никаких репрессий. К примеру, от Путина я ни разу не слышал никаких резких высказываний в свой адрес, хотя не раз говорил вещи очень неприятные и президенту, и теперь уже премьер-министру. Мне кажется, что в современной российской жизни решающее влияние оказывают далеко не деятели культуры.

В период правления Ельцина режиссер пытался повлиять на решение «чеченского вопроса».

- Мы неоднократно переубеждали Бориса Николаевича, - вспоминает Александр. – Но как только выходили мы, в кабинет следовали военные, которые по большому счету сидели там чуть ли ни сутками. Борьба вокруг человека, у которого в руках власть, идет не на жизнь, а на смерть.

Режиссер уверяет, что в «Фаусте» ни за кого из политиков не боролся, а то, что киноленту покажут публике в разгар предвыборной гонки, простое совпадение.

- Уверяю, никаких сиюминутных позывов у людей не возникнет, - сказал он. – Это не экранизация произведения, но в фильме много от Гете. Мы вложили в картину все основные вопросы немецкого автора, они остались все те же. Могу только сказать: голосуйте за тех, для кого гуманитарные ценности выше политических.

Кстати, премьер Путин смотрел «Фауста», а после предложил автору перевести картину для проката на русский язык.

- Но я отказался, - говорит Сокуров. – Это моя картина, и мне решать, что с ней делать. У нас даже все репетиции проходили на немецком языке, снимались шикарнейшие европейские актеры.

Такое трепетное и действительно авторское отношение к своим работам известно любителям кино давно, еще по слухам о том, что много лет назад Сокурову пришлось выкрасть собственный фильм со склада.

- Действительно, я узнал о распоряжении уничтожить картину «Одинокий голос человека», - вспоминает Александр Николаевич. – И тогда под покровом ночи мы с оператором просто выкрали фильм - у нас ведь не было другого выхода.

Сокуров защищает не только собственные картины, но и признает полное право на жизнь регионального кинематографа.

- Важно, насколько сильно в регионах поддерживают молодых режиссеров, - говорит Александр Николаевич. – Важно, не выдворяет ли область или республика молодые дарования, я ведь много таких примеров знаю.

Для развития кино на местах, по мнению режиссера, «необходима последовательная работа, поддержка общества и власти в регионах».

В ближайшее время Сокуров планирует приступить к съемкам документального фильма о Второй мировой войне на средства Германии и Франции.

Юлия ЛЕЖЕНЬ.

Подробно

Под гнетом Гете

Победитель венецианского кинофестиваля «Фауст», основанный на первой части бессмертной поэмы Гете, стал заключительной частью исторической тетралогии Сокурова, в которую также входят фильмы «Молох», «Телец» и «Солнце». Режиссер остался верен своему сценаристу – как и для предыдущих частей тетралогии, сценарий для «Фауста» написал Юрий Арабов.

Первые упоминания о «Фаусте» Сокурова появились еще несколько лет назад, когда режиссер закончил свою ленту «Солнце» и обмолвился, что цикл о власти должен быть завершен четвертым фильмом. Но прежде чем взяться за этот проект, Сокуров снял «Александру», поставил в Большом театре «Бориса Годунова» и только после этого вернулся к своей незавершенной тетралогии.

Фауст (Йоханнес Цайлер) в кино Сокурова – патологоанатом, одержимый поиском материального эквивалента души. Жесткая временная и профессиональная конкретизация образа дает Сокурову возможность предельно погрузить зрителя в действие. Однако жесткий натурализм воспринимается далеко не всеми зрителями. Демонстрация крупным планом гениталий и подробности вскрытия трупа в самом начале фильма произвело явное шокирующее воздействие на часть зрителей. Хотя российскую публику трудно удивить сценами жестокости и натурализма, Сокурову это удалось. Была ли в этом необходимость, сказать сложно. Возможно, именно этими сценами он и хотел привлечь внимание к своему фильму. И под воздействием этих сцен у многих зрителей уходит на задний план сюжетная линия картины.

Евгений КОСТИЦЫН.