«Дневной дозор»: знаем без подсказки, что добро сильнее зла наяву и в сказке

Создатели «Ночного дозора» не перепрыгнули сами себя, но зато дали зрителям добротно сделанный фильм о всепобеждающем зло добре, которого наша публика не видела со дня появления на экраны «Новогодних приключений Маши и Вити». Это первая удачная попытка на постсоветском пространстве возродить в кино искренность и веру во всеобщее человеческое счастье. И надо сказать создателям «Дневного дозора» удалось донести это тепло, на котором выросли несколько поколений советских людей — судьба каждого человека зависит только от него самого, от того, насколько он захочет жить и разбираться с обстоятельствами «по-человечески». Пусть это случилось и посредством экранизации фантастических обстоятельств, огромного кинобюджета и торжества компьютерной графики. Да простят нас критики, но удержаться от сравнений с шумной телепремьерой «Мастера и Маргариты», практически совпавшей по времени трансляции с «Дозором», невозможно. Аналогии рождаются по многим причинам, одна из которых существование во все времена Света и Тьмы. И если Бортко как режиссер настаивает на том, что света без тьмы не бывает, а значит зло вечно, то создатели «Дневного дозора» уверены — побеждать тьму нужно, и самое главное, можно. И эта «совдеповская» прямота умиляет, заряжает бодростью и счастливой, граничащей с дебильностью радостью, что все будет хорошо. А разве это не то, что нужно народу в новогодний праздник? Разве не нужна народу сказка с хорошим концом, для того, чтобы жить в блаженной уверенности в завтрашнем дне? Кроме прямолинейного хода о том, что любые интриги Князя Тьмы легко победимы смекалкой и отвагой, «Дозор» бьет «Мастера и Маргариту» бюджетом и компьютерными эффектами, от которых, как известно, Бортко отказался. Но игра звезд «Мастера и Маргариту» не спасает, зритель жаждет зрелища. Конечно, Булгаков и Лукьяненко не сопоставимые авторы, но сейчас речь идет об экранизации — Бортко честно воспроизвел мистическое произведение и создал, наверное, не очень хороший телеспектакль, где зритель не понимает, что хотел сказать писатель, а уж тем более режиссер. Где не нашли ничего для себя ни интеллектуалы, ни широкая публика. Создатели же «Дозора» перекроили трилогию фантаста и попали в яблочко, заставив учащенно биться в надежде на лучшее сердца обывателей и погрузив в размышлизмы критически настроенных людей.Надо сказать, что тем, кто читал произведения Лукьяненко, смотреть фильм не рекомендуется. Похоже, Сергей Лукьяненко не строптивый автор — он позволил делать с сюжетом своей трилогии все, что вздумалось режиссеру Тимуру Бикмакбетову и продюсеру Константину Эрнсту. От авторства Лукьяненко остались лишь имена героев и названия выдуманного им магического мира, где Темные и Светлые заключили перемирие. Однако если рассматривать экранизацию как самостоятельное произведение, то фильм получился отлично. Конечно, он уже не шокирует, как первая часть, когда зритель впервые увидел российский мистический триллер, сделанный по западным киностандартам, но и не разочаровывает, как это часто бывает с продолжениями кассовых лент.При более вдумчивом осмыслении сюжета становится понятно, что авторы так тщились наполнить фильм национальной идеей, что она прет со всех сторон. Но учитывая, что лента не вызывает раздражения, невольно задумываешься: для сказки патриотических откровений, вселяющих дух в народ, много не бывает. Судите сами.В фильме остались все прямые параллели, так бравшие за душу наследников советского прошлого. Офис светлых волшебников находится в допотопном здании «Мосгорсвета», черные жируют в современной гостинице «Космос». Начальник темных принимает подчиненных в шелковом халате в огромном номере-люкс, а стены в кабинете шефа добрых магов покрашены густой зеленой масляной краской общественных туалетов. Техник добрых волшебников ютится в подвальном помещении в виде пенала, где у него на единственном свободном пятачке, как у негра в Гарлеме, висит баскетбольное кольцо. Становится понятно, почему так сутул и очкаст магический хакер. Гоша Куценко, охраняющий тайны светлых, бдит в вахтерском закутке с исшарканной временем доской, где хранятся ключи от секретов с пожеванными клеенчатыми бирками. Причем сторож, бедный волшебник, смотрит футбольный матч, упираясь в экран маленького телевизора, который выпустили не позже 85-ого года. Зато все темные передвигаются на отличных импортных машинах, а ведьма выполняющая особые поручения просто обвешана украшениями как новогодняя елка. Главный герой Константина Хабенского всю дорогу ходит в ватнике, и лишь для сцены любви раздевается до обычного грубой вязки свитера. Короче и школьнику понятно, кто здесь классовый враг, но как берет за сердце!Успех первого фильма заставил авторов пойти на еще большее количество трюков и спецэффектов: знаменитая «горсветовская» машина теперь не просто двигается на сверхзвуковых скоростях и красиво переворачивается в воздухе, но пригарцовывает как цирковой рысак на задних колесах и даже вступает в схватку с огромным, явно изготовленным на иностранном заводе, черным большегрузом. Наш «ЗИЛ», конечно, побеждает забургорный грузовик, вырвав у него двигатель, но при этом погибает один из героев, красиво умирая за рулем.Кроме того, черные проделывают трюки на черных же мотоциклах с колясками, проезд которых по проспекту напоминает кадры кинохроники времен войны — не трудно догадаться, что режиссер явно рассчитывал на прямую ассоциацию, очень уж напоминают актеры со спины фашистов в касках с рогами. Для того, чтобы зрителю стало совсем ясно с кем борются светлые маги, сценарист дает подсказку — подобная интрига черных случилась в 1941 году…В фильме меньше прямой рекламы, которая испортила первую часть — надписей во весь экран известных марок больше нет. Зато есть «Старый мельник», его, как показалось продюсерам, тонко вписали в кадр — Гесер делает Городецкому замечание, почему светлый маг пьет темное пиво, а герой через стакан рассматривает своего начальника. Откровенно пнули в кадре сок «Добрый». Мальчик, высасывая жизнь из жертв, делает это трубочкой, воткнутой в коробочку, оформленную под «Добрый» с надписью «Злой». Здесь продюсеры могут и судебные иски поиметь за столь откровенную антирекламу. Зато многие нынешние звезды должны будут Эрнсту за появление в фильме. Завулон рассматривает на экране досье на Бориса Моисеева и Артемия Троицкого, а Вилли Токарев, Анита Цой, Никас Сафронов, Василий Шандыбин и Шнур присутствуют на вечеринке темных сил.Кстати, режиссер даже попытался создать из сегодняшней Москвы настоящий Армаггедон, заставив рушиться здания и обращая в панику людей. Но эта сцена не особо впечатляет, поскольку, похоже, компьютерщики, рисуя конец света, опирались на кальку падения башен-близнецов, а наш зритель уже насладился кошмаром в действительности. Американские операторы подробно засняли и как бежали люди, и как складывались небоскребы, а российские телевизионщики не менее подробно этот ужас продемонстрировали. А любой вымысел, как известно, уступает реальности. Но зато в фильме много других находок — особенно впечатляет обмен телами Антона Городецкого c Ольгой (Галина Тюнина), актриса попыталась сыграть мужчину в женском теле, а вот у Хабенского это явно не вышло, и на нем камера не акцентировалась. Жанна Фриске, как ни странно, сумела сделать одну из ведущих ролей, и теперь она сможет не только петь и ездить по островам выживания, а найдет себя в кино. Учитывая, как режиссер перекроил книгу Лукьяненко, думается, будь Фриске абсолютно бездарна, вряд ли она получила центральную роль. Далеко пойдет Дима Мартынов, школьник, пожалуй, самый цельный и понятный зрителю персонаж. Но единственный. Авторы, заигравшись с национальной идеей, не особенно старались прописать характеры героев и их взаимоотношения. Зрителю осталось непонятным, каким образом героиня Фриске так успела воспылать любовью к юному вампиру, что даже пошла на разрыв с князем тьмы Завулоном? Не ясна и цель Завулона, который привязывает к себе ведьму кольцом, так, что она даже отрубает себе палец. Нет ответа на вопрос о том, предназначены ли друг для друга герои Хабенского и Марины Порошиной. Антон Городецкий, разрешив конфликт, с которого началась первая часть фильма, «по-человечески», закольцевал композицию и продолжать ленту смысла нет. Тогда непонятно, отчего так Гесер радуется новой встрече светлых волшебников?Зато очень хорошо понятно без подсказки, что добро сильнее зла наяву и в сказке.Олег БОЛЬШАКОВ.